Lo del reparto de esta película es de escándalo. Qué cantidad de pesos pesados. Con decir que Shima Iwashita hace prácticamente de extra (la chica que abre y cierra puertas en el despacho)...
No, pero hablando más en serio, Iwashita todavía estaba recién empezando aunque Kinoshita le dio más papel en la del Río Fuefukawa, y no digamos
Nagisa Oshima su futuro marido Shinoda en una peli nuberu bagu de 1960, la de Youth in Fury creo que es. Para mí que Ozu cogía esas actrices «nuevas» que la shochiku quería lanzar y luego las ponía a hacer tonterías en sus películas, mira que a la hija de Michiko Kuwano bueno, aquí le da más papel que a Iwashita, pero aun así..., y ella había sido unos meses antes la sexy-bomb de los
Cuentos crueles de Oshima...
El reparto voy a modificarlo poniendo a la Tsukasa, que de hecho en el cartel original quienes salían eran las tres principales onna (Hara, Tsukasa, Okada) y el guaperas Keiji Sada al que algunas (algun
as, sí) confunden con Gregory Peck
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También Holley se hizo un poco un lío en la sinopsis, porque Miwa no acaba de morir cuando la peli empieza, sino que lo hizo hace 6-7 años; la ceremonia del comienzo no es el funeral, sino un memorial de esos. Y el personaje de Tsukasa es Ayako, no Ayaki
Y no, claro que no es un remake. Tampoco es cierto que Ozu hiciera siempre la misma peli. Ciertamente los otoños, primaveras, etc. son como variaciones sobre un mismo tema, pero no remaques unas de otras; y todas son maravillosas, como las Goldberg de Bach, ahí va eso
¿Os habéis fijado en que salen los dos niños de Ohayo? Como hijos de diferentes familias, aquí.
Se ve que era este el hilo que vi hace tiempo donde
acbarra perpetraba
herejías contra
Ella. De hecho, estoy seguro que había otro, donde aparecía una «tía» como verdadera responsable de ese gran error que es no reconocer lo Divino cuando se le presenta a uno delante de las narices
...no puedo soportar esa sonrisa "forzada" durante todo el metraje aunque este pasando calamidades, me parece exageradísimo, y le da un aire de tontita y paleta de pueblo que me supera, y no creo que sus personajes sean de esa clase. No se si sería por Ozu que la daria esas directrices para actuar así...
¡Claro que era Ozu! Y no sólo es ella, son todas las actices a las que da primeros planos, y hasta los actroces, digo actores
Pero ¿no viste la escena final? La sonrisa de Setsuko es «ligeramente» diferente ahí... cuando se queda sola (y no es casual, desde luego).
Yo creo que la que peor soporta el «tratamiento Ozu» es Kinuyo Tanaka, esta rarísima en el Ozu que hizo con Ozu.
...porque sino no me explico la mejor interpretación de su carrera según mi opinión en El Idiota de Kurosawa (lo mismo opino de Masayuki Mori, y de Mifune estoy pensándomelo ), que tiene tan poco que ver y es tan radicalmente opuesta a los personajes que interpreta en el cine de Ozu que me parece increíble que se trate de la misma persona.
Efectivamente, y esa es una de las muchas razones –su versatilidad, en este caso– por las que se demuestra su inmensa altura como actriz.
Y no hay que asociarla tanto a Ozu. Setsuko Hara hizo cosa de 110 películas, de las cuales 6 con Yasujiro Ozu, así como Ozu hizo un montón de películas sin ella: incidentalmente, esta simple estadística no habla mucho a favor de ese falso concepto del «tándem Ozu-Setsuko Hara», del cual deriva esa leyendita de su relación amorosa que además habría sido la causa del retiro de la diosa (?): para mí que todo el rollo viene de la época en que de Japón se habían visto cuatro o seis Kurosawas, tres Mizoguchis y cuatro Ozus, se inventó entonces la «tríada» en desplante imperdonable a Naruse y se inventaron entonces tantas otras tonterías como si Ozu era el «japonés auténtico» versus el «americanizado» Kurosawa y blablabisbis.
P.S. Y qué encantadora está aquí Mariko Okada... todavía libre de las cámaras de tortura de su marido Yoshishige
